Ana Payeras

En la sala del museo de Arte donde se expone una muestra de fotografías del más temprano período surrealista del célebre artista francés Henri Carrier Breson un piano de cola y sillas ocupadas por espectadores son escenario para el concierto que se presenta esa noche.
La concertista ya está sentada frente al piano en posición de pianista, la soprano se ubica detrás del atril acomodando las partituras. Ambas seducen a los flashes de las cámaras luciendo elegantes vestidos largos. La pianista viste de cultonegro, la soprano uno demasiado kitsch.
Como saliendo de alguna de las fotos de la exposición camina con finura imperiosa, una mujer de contextura corpulenta, cabello rojo, botox en la cara, vestida de gala con un diseño opulento ceñido al cuerpo bordado con hilos de finos brillos del mismo color que su cabello. Es rusa pero nadie lo sabe.
Un perfume de flores de campo se esparce en el salón.
Se sienta en una antigua silla de delicado terciopelo rojo. Los concurrentes quedan hechizados por ella sacando de foco a la pianista y a la soprano.
La pianista prepara su instrumento , la soprano su voz.
Comienza el concierto. Mientras la soprano canta acompañada por la pianista, la mujer corea en silencio con movimientos ondulantes de todo su cuerpo. La boca, los labios canturrean gesticulando la canción.
Las cabezas pendulan entre el piano, la soprano y la mujer. A los pocos minutos la rusa conquista la totalidad del campo visual de los presentes.
Concluye la primera canción y la mujer se aproxima con elegancia contenida al micrófono ubicado muy cerca del público, imponiendo su presencia. Todas las miradas enmudecidas la siguen y callan los murmullos.
Cuando el silencio cubre todo y ni siquiera un acceso de tos se anima, ella comienza a hablar en su lengua original
Nadie entiende el idioma ni lo que dice, la voz glacial azulada hipnotiza dando una áspera musicalidad a las palabras.
La rusa intercala recitado en un dialecto ucraniano campesino con la traducción de la romanza interpretada musicalmente, para alivio de los espectadores que escuchan con atención este ping pong de lenguajes.
La lengua materna se impregna de nostalgia.
La soprano espera impaciente que le dé espacio para cantar la romanza que sigue en el repertorio anunciado en el programa, mientras se escucha el amargo zumbido de una mosca.
La pianista, posando para la cámara filmadora, comienza a improvisar notas en el piano de una triste melodía rusa acompañando el relato que no se detiene.
La soprano cansada de esperar se saca los zapatos de altos tacos. Mostrando su verdadera estatura mira a su alrededor y como no encuentra una silla donde sentarse que no sea la intangible de terciopelo se desparrama en el suelo sin importarle su vestido largo que cruje arrugando los pliegues de su suave tela.
La rusa juega con un habla nueva en la que las palabras crean una rara jeringoza que mezcla los lenguajes haciéndolos indivisibles.
El perfume de flores de campo se funde con los olores de la sala.
Algunos espectadores confundidos aplauden, piden bis. Otros se levantan y abandonan el salón provocando un gran bullicio. Algunos escandalizados, otros maravillados festejan haber participado de tan exquisio espectáculo.
Acongojados salen los padres y amigos de la soprano tratando de consolarla con flores y abrazos
Los padres, parientes y amigos de la pianista la felicitan y sacan selfies para dar testimonio del acontecimiento.
En el medio de la sala de exposición la presentadora rusa, que fue invitada por la soprano y la pianista para presentar las romanzas del programa preparado para la gala musical de esa noche, se sienta en su silla de terciopelo rojo con pena de ausencia
La exposición se vuelve excepcional.
La tristeza melancólica va apagando lentamente las luces.